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凤凰***到底能不能算国家队水平?
认可的歌唱国家队应该是这样的
领队:王昆
副领队:王洛宾,郭兰英
主教练:乔羽,
教练:胡松华,付林,德德玛,
音乐总监:谷建芬,郭峰
队长:刘欢
名誉队长:李谷一,马玉涛。
前锋:谭晶,龚琳娜,韩磊
替补前锋:屠洪刚,张韶涵
从声乐的专项技术指标硬性比较,凤凰***肯定比不上韩红,姚贝娜等国家队歌唱家。但有一点可以肯定,凤凰***之所以能多次登上春晚,说明他们的歌声是很受广大人民群众欢迎的。文艺宗旨是为人民服务,唱出的歌深受大人民群众的欢迎,得到群众的认可,从这点来讲,符合国家队要求。
[呆无辜]玲花独特的唱腔也算优秀了,但离我们通常认为的国家队大魔王还是有一段距离的,我甚至觉得韩红也算不上,作为一个外行虽然我无法用专业的乐理知识来描述,但是通过韩红著名的一些翻唱,比如《青藏高原》和《矮巍罗威日拉妇幼》,原唱李师太和惠特尼休斯顿凭真声无瑕疵的演绎可谓荡气回肠绕梁三日,再听韩红的,顿时感觉声音跟被堵着再挤出来似的不敞亮不通透,当然,也不是说韩红不好,只是觉得没被推崇的那么不可亵渎。
歌坛从未有所谓"国家队"一说。
美声、民族、流行歌曲各成风格。高音、中音、低音演员的水准如何,音乐界自有评鉴标准。
对于我们普通听(观)众而言,广受群众欢迎和喜爱的演员,就是优秀演员。凤凰***组合,就属接地气、受众广、听(观))众比较喜爱的歌坛组合之一。他们的歌曲传播量较多、较广。一曲《最弦民族风》最近在某西方国家舞台上被外国朋友用中文演绎得掌声四起。所以说,民族的就是世界的。
如何评价凤凰***的编曲水平?
个人觉得,单论其编曲的技巧性和艺术性,那就没法说了,非常大众,非常中规中矩,非常老少皆宜。《月亮之上》还蛮好,但是《最炫民族风》这种确实编曲上没太多亮点,但順应当年神曲横行的潮流。
反过来想,我觉得专业搞音乐的本可以做出比这华丽得多的作品。但能做出大众广泛接受喜欢的,这不是水平的范畴,这是是一种创作美学的问题。在这一点上来说,编曲者出色的完成了他的任务。
一支可以归结为跨界的组合,凤凰***实际上也是一种对民歌的传承。《月亮之上》、《荷塘月色》,还是《最炫民族风》,“凤凰***”作品韵律的最大特点,继承了中国民歌的优良传统。
凤凰***的歌曲表面上看起来和那些能够在晚会上经常能够听到的新民歌类似,有一个明显的不同,就是旋律,也更开放性地加入了一些现代化的元素。
凤凰***的御用词曲作者包括何沐阳、张超等,但并非每首歌曲都是所谓的量身打造。
凤凰***对音乐的处理,不像主流流行工业越来越崇尚的精细。简单的说唱、电子、舞曲和民歌的结合,度叠加音色,没有最流行的音色和复杂专业的节奏,饱满的音色,保证了音乐的力度。
《荷塘月色》等歌曲开始,开始注意到了编曲的细腻度,音乐依然听起来不繁琐、不晦涩,音乐流传的关键。
大家好我是SOHO,说到歌手,大家会想到四大天王,周杰伦,林俊杰想想比较亲民的组合还得是凤凰***,热度就不说了今天咱们的问题就借这几首歌来说吧,《最炫民族风》据之前报道,《最炫民族风》的普及度仅次于《义勇军进行曲》,这首歌不仅是凤凰***最火的一首歌,也是唯一被搬进春晚的“神曲”。它在歌词、编曲、混音方面与广场舞的需求高度契合,你几乎不可能在一线华语流行歌曲里听到这么强劲频繁的“动次打次”,听到这首歌后仿佛随时都要准备撸起袖子与大妈大爷们去广场斗一支舞。
这首歌本身的品质在早期是被低估的,也有很多人说这首歌质量低劣,在《凤凰***音乐作品交响音乐会》中听完《最炫民族风》,发现这首歌原来如此优美有气势,此后有媒体把这场音乐会称为「高雅与通俗的碰撞」。私以为这首歌的评价之所以能翻身,关键在于歌曲的旋律是说得过去的,优秀的旋律经得起改编、经得起检验,反之,质量差劲的旋律会慢慢被遗忘。
《荷塘月色》诚然,旋律质量只是一首歌曲的组成部分,一首流行歌曲,哪怕词曲再好,如果没有合适的演唱者来演绎,那么它就不是完整的作品。这首《荷塘月色》可以被看作是一首更加舒缓的“最炫民族风”,它的民歌色彩很重,如果去除打击节奏部分,把速度放慢,那么你会听到一首优美的民谣歌曲。而原版的前奏尾奏、编曲中的滴水音效、民乐音色的使用,都让这首歌在格调上更胜《最炫民族风》一筹。
它在编制上的克制、内敛、节奏渐进,实际上都是为突出人声线条,让玲花和曾毅的人声部分有更充分的发挥空间。《月亮之上》这首歌曲与前面两首最大的不同是节奏形态的变化与蒙古长调的融入,其中节奏形态的变化让这首歌听上去极富律动感,如果换一版编曲,恐怕你会以为这是「蒙古版的周杰伦」;蒙古长调的插入使这首歌多了一些「草原游牧民族的画面感」,会增强听者对歌曲的意境联想,仿佛你一听到这首歌,就能想到一副内蒙草原、蒙古包、夜晚等场景。
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