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诗鬼李贺到底“鬼”在哪里？
诗鬼李贺到底“鬼”在哪里？
第一、李贺写有一首《将进酒》：
“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。”
这首《将进酒》似乎带有鬼气，比如“烹龙炮凤玉脂泣”“桃花乱落如红雨”“酒不到刘伶坟上土”……写得瑰艳凄冷，读得让人烦闷压抑。多多少少有些伤感，透露出苦涩幽怨的意绪。
第二，李白与李贺相提并论，有“太白仙才，长吉鬼才”之说。
第三、据说他经常一个人骑着毛驴去墓地中寻找灵感。这简直有点匪夷所思，他偏偏喜欢去墓地寻找灵感，这在唐代诗人中，只怕是独一无二的了。
他的诗中总是充满奇诡艳丽的色彩，所以便有了“诗鬼”之称，同时从一个侧面也说明了他的诗写得特别棒。
诗鬼李贺之鬼，鬼在哪里？鬼在他想象的奇谲诡异。
本是***血脉，却又不远不近，功名无望，小官无趣之时，他甘愿弃官不做，而终是亲而不亲，落得他郁郁不得志，空怀满腹经纶。无奈只有寄情于诗歌抒发衷情。
他的诗里字里行间都透着那种冷森森的“鬼气”，这种鬼气，不是阴森恐怖，而是撼人心魄。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
这首《金铜仙人辞汉歌》，就有他留给后人的千古名句“天若有情天亦老”，是什么能让上天也会一下子因为感动而苍苍老去，原来是金铜仙人也沉沉泪垂。这看似鬼魅的怪象，就是李贺奇特的想象。金铜仙人离汉而去，大汉天子求生落空，只留下茂陵荒塚，年年秋风，岁岁落叶。这样的显赫人生也不过韶华易逝，便为风烟尘土。
先上结论李贺被称为诗鬼“三分因病，七分因才。”
说李贺鬼才之前我们先说一个关于李贺的小故事。我们都知道一个成语叫做“呕心沥血”吧，讲的就是李贺。李商隐在《李长吉小传》写“是儿要当呕出心乃已尔。”韩愈的《归彭城》写“刳肝以为纸，沥血以书辞。”说的也都是李贺。
李贺打小身体就不好，有咳血病，再加上仕途郁郁不得志，所以就喜欢外出游历。怎么游历呢？别个小袋子斜挎在肩上，骑着匹马，走到哪儿算哪儿，然后到了一个地方，诗兴***就把写下来的诗放在袋子里。但你不是说每首诗写出来就能用，要改，费劲心力去改。李贺不是身体不好，咳嗽嘛，所以边改边咳嗽好像把心都给咳出来了。这个呀，就是呕心沥血来历。
这事儿是不是真的且不去说，但起码李贺身体不是很好。这个人生病看问题，看事物就和别人不一样。有时候你听别人说这太阳怎么是绿色的，哎，你别急着骂人家色盲，人家没准是艺术家，看事情就和你不一样。
李贺就是这样。你比如说别人写马是怎么写的说这马身高八尺，长有丈二，浑身黑黢黢，从头到尾一根杂毛都没有，四个蹄子雪白。哎，总之都是先说个头再说毛色，都是视觉。因为看马好不好，你得用视觉的来源为信息。
但是李贺呢，李贺怎么写的？向前敲瘦骨，犹自带铜声。就是说他看马好不好评的全是触觉。这你和正常人写法就不一样。
你再比如说李贺的《雁门太守行》。他这么写黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。就是说对面的这个士兵啊，人多的乌压压的，就像黑云一样。好像要把这个城墙都给摧毁啦。这个描写很奇怪。他将人的这种视觉用重力的这种方式描写出来了，就好像这朵飘过来的黑云很重要，把这个城墙都给摧毁了，气势十分磅礴。
所以闻一多先生曾经在唐诗课上对李贺评价说，别人写诗都是用黑笔在白纸上作画，李贺写诗是用白笔在黑纸上作画，所以色彩分外浓烈。
所以我们看李白，杜甫这种顶峰上的顶峰来说，他们写的诗浑然一体，每一个词都理所应当。但是每一个字组合起来就会发现自己是写不出来的，无论是铺衬还是立意。但李贺他的一个词甚至一个字都是一句话，如果说李杜的诗他们像是白玉一般下那么李贺的诗，就是耸立的断崖，直立的山壁，鬼斧神工。
王杨卢骆开创了一个新的诗体，而李贺的长吉诗派就是将整个诗的世界倒了过来。
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